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双调折桂令夜宴（第1页）

刘唐卿

博山铜①细袅香风，两行纱笼②，烛影摇红。翠袖殷勤捧金钟，半露春葱③。唱好是④会受用文章钜公，绮罗丛⑤醉眼朦胧。夜宴将终，十二帘栊⑥，月转梧桐。

【注释】

①博山铜：铜制的博山香炉。博山，一种重叠山形的纹饰。

②纱笼：纱面的灯笼。

③春葱：女子纤白的手指。

④唱好是：真正是。

⑤绮罗丛：美女聚集之处。

⑥帘栊：帘幕与窗棂。

【译文】

博山炉轻烟细袅，送来了异香满室；两行灯笼照亮了宴席，烛焰摇曳着红色的影子。年轻的侍女们捧着酒盅殷勤地劝酒，半露出纤美的玉指。那些文章大家真是会行乐，睁着朦胧的醉眼，欣赏着美女的芳姿。夜宴即将终止，看那一扇扇帘窗之外，月亮已绕着梧桐树移动了位置。

【赏析】

宋代的晏殊评诗，曾认为像“老觉腰金重，慵便枕玉凉”这样堆金砌玉的诗句，“未是富贵语。不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也”。本曲可谓是这种“善言富贵”的例子。

作品描叙夜宴，先从宴会上的香炉、纱笼着手，香风细袅，烛影摇红，从朦胧而可辨的感官印象中，设定了夜宴典雅和融的氛围。更重要的是，以“两行纱笼”的淡淡一笔，点现了宴会的高层次规格。原来以两行侍女排立侑座，是古代贵官所特有的豪华排场，杜牧“忽发狂言惊四座，两行红粉一时回”（《兵部尚书席上》）、“弦管开双调，花钿坐两行”（《早春赠军事薛判官》），王建“未戴柘枝花帽子，两行宫监在帘前”（《宫词》），苏轼“紫衫玉带两行全，琵琶一抹四十弦”（《约公择饮是日大风》）等都是证明。这样的宴座上自然是金碧辉煌，珍馐罗列，但作者对这一切都熟视无睹，至多对“两行纱笼”的侍女们有所青睐。这固然出于他的情性，却也是本篇“善言富贵”作风的成因。

“翠袖殷勤捧金钟”，是承用宋人晏几道《鹧鸪天》的“彩袖殷勤捧玉钟”词句，而“半露春葱”的添写，则形象地表现了席上侍女的姣好与多情。作者接着才提到夜宴上的另一特点，是与座者多为名噪天下的文章大家。但作者叹羡他们的“会受用”，只在于他们能不失时机地在“绮罗丛”即美人堆中纵情欢饮。可见尽管这是一场高级宴会，但作者对其尊贵奢华的内容并不十分在心，倒是倒酒的女子给他留下了较为深刻的印象。《史记·滑稽列传》记地方上的集会，“男女杂坐，行酒稽留”，“握手不罚，目眙不禁”，诗人欣赏的就是这种无拘无束的风流气氛。

当然，作为客观描写，作者仍然不会忘记展现“夜宴”的与众不同。曲末三句转入夜宴将终的外景，本意是通过“月转梧桐”来反映宴会行乐忘记了时间，但“十二帘栊”也非苟作之笔。宋徐积《富贵篇》：“十二帘卷珠荧煌，双姬扶起坐牙床。”可见这又是“善作富贵语”的一笔。

本篇还有个音律上的特点，就是在句中有意多用暗韵，如“博山铜”、“会受用”、“绮罗丛”等。据说虞集就是因为在京城同官的宴会上，听歌女唱起了这支曲，感到新奇，才构思作出二字一韵的“短柱体”《折桂令》（虞曲见本书后选）的。又钟嗣成《录鬼簿》有《凌波仙》曲赞扬作者：“唐卿刘老太原公，生在承平至德中。王左丞席上相陪奉，有歌儿舞女宗。咏‘博山铜细袅香风’。莺花队，绮罗丛，倚翠偎红。”这一切都可见出本曲在元代广为流传的影响。