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双调清江引（第1页）

曹德长门①柳丝千万缕，总是伤心树。行人折嫩条，燕子衔轻絮，都不由凤城②春做主。

【注释】

①长门：汉长安宫名，武帝时陈皇后失宠即居此。

②凤城：京城。

【译文】

长门宫前的柳条千行万行，总引起我的嗟伤。行人任意把嫩枝攀折，燕子衔走了柳花飞向远方。京城的春神又作得什么主张？

【赏析】

关于这首曲的本事，陶宗仪《辍耕录》有如下的介绍：“太师伯颜擅权之日，剡王彻彻都、高昌王帖木儿不花皆以无罪杀。山东宪吏曹明善时在都下，作《岷江绿》二词以讽之，大书于五门之上。伯颜怒，令左右暗察得实，肖形捕之。明善出避吴中……此曲又名‘清江引’。”

元代有两名官居太师的伯颜。一名是辅佐元世祖灭亡南宋的开国功臣，宋人所谓“白雁来”就是使用他名字的谐音。另一名是顺帝朝炙手可热的丞相。《元史》卷138《伯颜传》：“势焰薰灼，天下之人唯知有伯颜而已……（顺帝至元五年）益逞凶虐，构陷郯王彻彻笃，奏赐死，帝未允，辄传旨行刑。复奏贬宣让王帖木儿不花、威顺王宽彻普化，辞色愤厉，不待旨而行。”可知曹德“讽之”的对象正是这一个伯颜。就《辍耕录》对这一段历史的记载来说，基本上符合正史，唯一出入的是帖木儿不花是“贬”而非“杀”，他一直活到朱元璋打进北京城才送了命。

然而，陶宗仪的阐释却有个很大的失误。曹德的二首《清江引》，不是作于伯颜构陷二王的至元五年，而是作于此前四年。换句话说，本曲所“讽之”的完全是另一回事件。元统三年（1335，亦即后至元元年）七月，伯颜以讨伐乱臣的名义，捕诛皇后答纳失里的兄弟唐其势塔剌海。皇后曾把弟弟塔剌海藏护在自己的卧室中，于是伯颜一不做二不休，又逼着她喝下了毒药，而顺帝竟然眼睁睁地无可奈何。这种以下弑上的跋扈行为，在当时是骇人听闻的。所以作者在曲中有“长门柳”的影射，而“伯颜怒”，“肖形捕之”，也完全是因为曲子涉及弑后事件的缘故。

我们来看这首《清江引》。“长门柳”，特意点出“长门”二字，用意已如上所述，是很显明的了。作者先简单描写了长门柳柔弱可人的情状，随即就下一断语：“总是伤心树。”这突兀的转折十分警人眼目。以下便顺势解释“伤心树”的缘由，因为行人攀折，燕子侵犯，随便谁都可以欺侮；“嫩条”、“轻絮”，再次表现它的柔弱，毫无反抗和自卫的可能。这样就逼出了末句沉重的喟叹：“都不由凤城春做主！”特表“凤城”，含意深远。全曲表面上是就柳树做文章，但经此一来，明眼人不难看出，全曲完全是就弑后事件感慨控诉：身居皇宫的皇后，受伯颜的任意凌辱和迫害，如此肆无忌惮的侵犯，竟然都由不得顺帝来“做主”！托物讽咏，意兼双关，小令不但构思巧妙，感情也是十分深沉动人的。

曹德另一首《清江引》如下：“长门柳丝千万结，风起花如雪。离别重离别，攀折复攀折。苦无多旧时枝叶也。”也是以“长门柳”起首，揭出了元顺帝帝权旁落，皇后一门屡遭诛翦的事实。这是一种极冒政治风险的揭露，看来《辍耕录》关于作者因作二曲罹祸出避的说法不虚。古代诗人多有以诗歌体式暗喻、影射时事的传统，散曲也不例外。本篇就是很好的例证。