苗疆小说网

第四章（第2页）

134为汉武帝作《郊祭歌》19首，用于皇家祭祀

乐舞。

后来，李夫人早卒，大将军李广利降匈奴，李延年受到株连，被处死。

《佳人曲》的传说

李延年擅歌唱，还善于创作新声变曲，使听者十分感动。有一次，李延年侍

◆汉武帝像

◆汉代音乐演奏砖刻

奉汉武帝起舞奏歌，充满激情而又从容自若地唱了一首《佳人曲》，唱出了“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”（《汉书

外戚传》）汉武帝听得津津有味，十分陶醉。汉武帝的姐姐平阳公主就在这时介绍了一个美女，也就是李延年的妹妹。于是李延年的妹妹由此进入后

，汉武帝一看她长得十分美丽，故而十分喜欢，封为夫人。李延年本来就能歌善舞，并且善于创作新声，再加上其妹李夫人深得汉武帝宠爱，更加如鱼得水，之后便被封为侍中，侍奉在皇帝身边。

艺术成就

元鼎六年（111年）春，汉武帝准备郊祀，命令李延年等创造相关音乐，李延年邀请了有文学修养的数十人，创作诗赋颂歌。然后，李延年按照音乐律吕的要求，给这些诗赋颂歌配上适当的曲子，谱成新的乐曲。最终制成了《郊祀歌》十九章，以正月，上辛日在甘泉宫圆丘郊祀时使用，男女70人参与演奏，气势非凡。《郊祀歌》十九章曲谱已佚失，而歌词保存在《汉书礼乐志》中，一直流传至今。

李延年管理乐府时期，主持乐府的音乐创作和民间歌谣的搜集、整理、

编等事务。对民间艺术的保留做出了重大贡献。乐府音乐的采集和整理，不仅对当世产生了较大贡献，而且对后来的诗歌创作有着重大的影响。留下了那个时代的作品，而且承上启下。

蔡文姬，是东汉大文学家蔡邕的女儿，是中国历史上著名的才女，曾经写下了动人心魄的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》。其中，《胡笳十八拍》有很高的艺术价值，明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说：“东京风格颓下，蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》，可令惊蓬坐振，沙砾自飞，真是激烈人怀抱。”

音乐家生平

大蔡文姬（约177-？年），名琰，原字

中昭姬，晋时避司马昭讳，改字文姬，东汉末

国年陈留（今河南开封杞县）人。蔡文姬的父

上亲蔡邕是大名鼎鼎的文学家和书法家，也是

下一个音乐家。她生在这样的家庭，耳濡目

五染，受到了良好的教育。可惜东汉末年，社

千会十分动荡，蔡文姬被掳到了南匈奴，嫁给

年

了匈奴左贤王，饱尝了异族异乡异俗生活的

136

痛苦。十二年后，曹操统一北方，不惜用重金把蔡文姬赎了回来。

文姬归汉后，嫁给了董祀，并留下了动人心魄的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》。《悲愤诗》是中国诗歌史上第一首自传体的五言长篇叙事诗。

胡笳十八拍

《胡笳十八拍》的“拍”字，指乐段间的休止，可做“段”讲。“十八拍”，乐曲即十八乐章，在歌辞也就是十八段辞。第一拍中所谓“笳一会兮琴一拍”，是指胡笳吹到一个段落响起合奏声时，正好是琴曲的一个乐章。《胡笳十八拍》第一拍为开头，总说时代动乱以及个人所遭受的屈辱；中腹起自被掳西去的第二拍，止于放还东归的第十七拍，历时十二年，分为思乡与念儿前后两个时期；最后一拍为结尾，和篇首相照应，结出怨情。

这首歌辞，是蔡琰不幸生活的写照，她曾自弹自唱“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头？我不

◆《文姬归汉图》

负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”全歌以自己的坎坷身世，对天发问，指天不公，唱出了内心的悲痛与绝望，弹者闻者均动容锥心。

艺术价值

《胡笳十八拍》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《胡笳十八拍》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。

嵇康是魏晋时期文学家、思想家与音乐家，玄学的代表人物之一，善于音律，创作有《长清》《短清》《长侧》《短侧》，合称“嵇氏四弄”，与东汉的“蔡氏五弄”合称“九弄”。其《广陵散》成为我国十大古琴曲之一。

音乐家生平