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第一百四十五章 版权和彩排的事（第1页）

12月22日10点05分，林真秀和小宫隆司、柩谷美奈搭乘的全日空航空NH969航班从羽田空港起飞，12点15分在上海虹桥国际机场落地，随即前往市区预定的酒店办理入住手续。稍事休息后，一起前往位于威海路298号SMG总部内的上海五岸传播有限公司。

这家公司和刚在上个月18日与富士电视台签署战略协议的尚世影业同为SMG旗下东方明珠新媒体的全资子公司，主营国内和国际节目发行、节目代理与节目合作。在此前的4月13日，SMG于戛纳国际电视节上举行“SMG智造”概念全球发布会，宣布将建立一个原创内容产品孵化平台，汇集全球创意，迎合全媒体发行的需求后，又从集团内承担版权营销的角色升级为整个智造创意核心的枢纽点。

林真秀之所以9月向小宫隆司提出用协助Mnet向SMG销售版权来争取《PRODUCE101》转播权的建议就与这场发布会有关——当时发布会上，SMG总裁宣布要在国际市场上引进和出口IP产品，宣称未来三年中，每年将在IP产品的运营和管理上投资41亿美元，之前这家公司制作的《中国达人秀》、《中国梦之声》、《中国最强音》、《势不可挡》、《我们约会吧》、《穿越墙洞》及《家庭赛乐赛》就是与FremantleMedia达成战略合作协议，买下《GotTalent》、《Idols》、《TheXFactor》、《DontStoMeNow》、《TakeMeOut》、《HoleintheWall》、《FamilyFeud》版权后推出的中国版。

当然，富士电视台也并非因为是职业官僚的建议就无脑接受，而是看到了最近三年内中国掀起购买韩国综艺版权的热潮才认可，促成这次接触的——据贱鹅娱乐统计，2013年至2015年，中国的电视台直接购入的韩国综艺版权有21档，联合研发至少有8档。艺恩咨询调查称，同期有7245的韩国热播综艺节目被引进到中国。这些引入节目的收视率表现也不错，单期收视率过1的有11档，平均收视率过1的有9档。

由于此前通过尚世影业打了招呼，三人拜访五岸传播的过程比较顺利，负责版权运营的副总经理平棠和国内商务中心总监芮关出面接待，礼貌地听取了中日韩三家电视台联合制作《PRODUCE101》国际版的建议——尽管SMG较早就买过韩国综艺的版权，如2012年地面频道“新娱乐”播出的《妈妈咪呀！》，但由日本的电视台来推销还是有些匪夷所思。所以，他们此行打出联合制作的招牌，将真正的目标藏在企划中。

只是，由于韩国综艺的版权支付方式从2014年起发生重大改变，不仅在收取模式授权费的同时增收节目制作费用，价格也随之水涨船高，打包价已在千万元人民币以上，并仍继续上升，因此，五岸传播听完后仅表示会认真研究。

小宫隆司、柩谷美奈并没在意这个结果——首次接触本就不可能给实质性答复，而且，转播权已经到手，协议中也没有必须帮助Mnet卖出版权的条款，感觉不到压力。但林真秀就不同了，沟通结束后，没和两人一样回酒店，而是前往艺海大厦拜访夏雯傅，寻求这位SMG全资设立的上海国际影视节有限公司总经理，不仅是上海国际电影节，同时也是上海电视节组委会执行副秘书长，对东方明珠新媒体和五岸传播都有一定影响力的同集团重要人物的帮助。

在对方答应代为打听五岸传播真正想法后，他犹觉不够。晚上前往coniconi在杨浦的办公室，给他与易旭两人的合资公司各种年末报表签字时，发出有否可能请动那位前任SMG总裁出面的询问。

问清楚前因后果后，易旭很是不解，问道：“这件事很重要吗？我听下来感觉好像和你没什么关系。”

林真秀停下签字的动作，认真地答道：“如果单纯为了卖版权，确实不重要。但这次来的建议是三国联合制作这个节目，那就和我有很大关系，很重要了。”

“怎么说？”

“还记得我说过，我相信中美之间终有一战吗？以美国对日本的控制力来看，日本逃不过被卷入的命运。”他沉默半晌后开了口，表情变得很严肃，“陆放翁是怎么说的？位卑未敢忘忧国。所以，我明知道自己力量微薄，有些事的思考方式看起来或许很可笑，甚至就算成功都无济于事，我也想尝试去做。”

易旭认真地倾听。

“我想让日中两国人民之间的好感度恢复到上世纪80年代的水平。那么，当战争爆发时，日本就有可能形成全社会反对战争的风潮，迫使政治家对美国阳奉阴违，让美国意识到在这种民意压力下，即便不断更换日本政府也不可能达到目的，无可奈何地接受日本出工不出力的状况。而在战后，好感也可以帮助日本的政治家没有顾虑地修复两国关系，帮助日本尽快回归正常国家状态。”

停了一会儿后，他继续道：“但是，好感不会从天而降，必然是一点一滴，日积月累后才能达到。在政治上，美国目前已经加紧破坏日中亲善的可能；在经济上，日中同领域竞争日趋激烈，对立情绪不断增加。那么，就需要在文化领域上想办法对冲这些负面变化，来改善两国人民之间的观感。”

林真秀最后轻声叹息，“或许，战争已经不远了，时不我待，任何一次交流合作都很珍贵，都要抓住。”

易旭沉默良久，忽然问：“这就是你给我们动画的出口补贴，又催着我们上偶像项目的原因？”

“一开始不是。”林真秀摇头，“但也算是冥冥中自有天意吧。”

又为了活跃气氛，他又展颜笑道：“不好吗？年初说好的补贴现在已经按照最高标准给你了，连局长级正式外交谈判的成果都算在你头上，那可是三年最高标准的补贴啊。还有，我明天就要向新美审议官汇报《PRODUCE101》的成果了，届时会再提出我的日本偶像海外发展计划，SME与coniconi的内容合作，SIF对coniconi的投资都可能列入议程。”

易旭没理会，沉吟良久后问：“有用吗？”

“不知道，但这是日本文化行业中仅剩下的两个对中国还有优势的领域了。”林真秀很坦率，“还记得今年夏天我们和东宝的松冈总监一起吃饭时讨论的事吗？任何国家的对外文化交流都是试图通过文化方法和手段影响他国价值取向和行为选择，可只有在优势领域才能达到这个目的。所以，想要提升中国对日本的好感度，在文化领域其实没什么选择了。”

“而且，好感必须是双向的，才可能长期保持下去。在优势领域合作，日本企业能获得文化输出的利益，才会乐于配合，才会有助于增加日本社会对中国的好感。”他补充道。

易旭不置可否，又指出另外一个问题，“你一直喜欢宏大叙事，但并非所有的人都会从这个角度考虑，像SMG这种地方国企就未必在乎你提到的这些。”

“说的也是。”林真秀沉思了会儿，问，“我记得五岸传播从2011年起承办新加坡亚洲电视论坛及内容市场的中国联合展台？你觉得邀请他们在东京国际电视剧节上增设一个中国联合展台或者中国日活动怎么样？”

易旭一愣，狐疑地问：“你能办到？”

“不能，那是经济产业省下属映像产业振兴机构负责的。”这名日本公务员立刻摇头，但话锋随即一转，“不过，富士电视台的大多亮常务是东京国际电视剧节执行委员会的委员，五岸传播要是肯买下《PRODUCE101》的版权，他多半乐意发起动议。”

林真秀拿出手机查资料，一边看一边道：“东宝艺能的市川南董事也是委员，我认识他，可以试着拜托他副署。东京电视台执行役员、电视剧制作室长小川治委员这里，我可以请我大学前辈，就是第一次见田总时说帮着引见的东京电视台川崎由纪夫版权经济本部长去探下口气。委员会里还有两名来自日本电影电视制片人协会的委员，这家协会在日本电影对中国出口委员会里也有代表，我可以去约一下，聊聊可能性。如果这次有机会三国联合制作《PRODUCE101》，我想办法不让富士电视台得到日本版的授权。或者给NHK，这样就有理由去游说委员会里NHK的两名委员和一名副委员长。TBS也可以，井上委员长是TBS会长，八木委员是TBS董事，他们肯表态的话，力度不会比NHK差。”

他放下手机后，开始计算成功概率，“委员会一共21名委员，现在已经可以联系上10名委员，如果能争取到其中七八名委员赞同，还是挺有机会的。”

“但是……”同样查完资料的易旭拉长了声音道，“五岸传播的那个中国联合展台是接受中宣部对外推广局和新闻出版广电总局国际合作司委托的政治任务，要是花几千万元人民币买个综艺的版权才能换来，你觉得他们乐意吗？”

林真秀心有所悟，沉默着等待老朋友的建议，之后也确实听到意料中的那句话。

“要不，我替你去总局国际合作司问问？”

他不置可否，过了一会儿反问：“承担境外广播电视节目的引进、播出与中外广播电视节目合作的制作、播出管理职能的是进口管理司吧？国际合作司负责的是新闻出版广播影视和著作权的对外交流与合作。一个引进来，一个走出去，正好相反。”

易旭似有所指地道：“那就不用去管了，他们内部自然会协调。”