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第五十二章 池畔遇娇娥(第3页)

可现在胡亥眼中的这个小娥,完全是在精神层面上的倾慕了,丝毫没有生理上的反应,甚至说此刻想到生理因素反而对胡亥来说是对小娥的亵渎。

惊为天人!

胡亥的脑海中就只有这唯一的念头。

小娥对两个家仆的警惕不以为意,亭中的锦衣少年显得很尊贵,有这样的家仆很正常。咸阳城中权贵甚多,见怪不怪了。

轻移莲步走上石桥,看着胡亥有点乜呆呆的样子,掩口扑哧一笑,这一笑看在胡亥眼中就如漫天铺满了霞光一般。

小娥很大方的走到胡亥前,看着两眼发直的胡亥,伸出一只手在胡亥眼前来回摆了摆:“喂,醒醒好啵?”

胡亥这才如梦方醒一般的晃晃脑袋,看着眼前小娥,不好意思的笑了。

小娥也笑了笑,然后往胡亥对面一坐,忽闪着两只大眼睛好奇的问:“这位小郎,你刚刚吹的曲子,可是楚曲?”

胡亥吹奏的《慢六板》属于江南丝竹曲,出自当今江浙一带民间,算起来也是不完全算楚地的音乐,吴越风格更多。

“呃,这是我听闻一些楚乐之后,有感而成的一段曲调。你是楚人吗?”

小娥点点头:“嗯,我是从楚地来的,跟随族父到此,这家酒肆就是族父开设的。刚刚我在外面听到小郎的曲音就被吸引了,你吹的真好,所以就不嫌冒昧的前来打扰。”

胡亥不好意思的笑了一下:“我吹的不好,倒是让你见笑了。”

小娥一撇嘴:“这要是还说不好,你还要胜过伯牙不成?莫要谦虚啦。哎,你还会什么其他的曲子不会?我想听听。”

胡亥听到伯牙两字,一下就想起《高山流水》这个着名的曲子了。不过后世里的《高山流水》多以古筝演奏,以前自己用笛子试过,和筝曲的效果差异很大。而且后世的《高山流水》溯其源头来自唐代,与战国时俞伯牙所奏会有多大差别也不知道。

不过美人当前,说不得也要试一下,看是否能讨得美人欢心了。

“我这还有一支曲子,我吹的不是很好,如果美娥不弃,我可试演一番。”然后把埙举到唇边,开始吹了起来。

现代《高山流水》引子部分的旋律,是在宽广音域内不断跳跃和变换旋律时隐时现,犹如高山云雾缭绕,飘忽无定。埙发展到六孔,可以吹十三度的音域范畴,对于这个引子的音域是有些力有不逮的。不过在后世里胡亥曾经为此想过一些办法,勉强还能予以表达。

对小娥来说,这种奏法以前从未听到过,而且曲调中似有相识之感,所以认真的聆听着,眼中的光彩越来越盛。

现代《高山流水》的九个段落,胡亥只吹奏了前五个段落,舍弃了后面激流奔腾的部分。前半部中,第一段落表现高山,后四段表现流水,第三段落是第二段落的高八度的重复部分,因为音域限制,胡亥也直接给省略了,所以他不着痕迹的把“淙淙铮铮,幽间之寒流;清清冷冷,松根之细流”做了舒缓的表现,基本达到了“如歌旋律之韵,扬扬悠悠,俨若行云流水。”

小娥听得如痴如醉,胡亥却心中微汗:“吹个曲子也能泡妞啊。”

看着小娥迷醉的表情,胡亥的小心脏怦怦的直跳,这小妞,太美了。

一曲终了,小娥从音乐中醒来,看着胡亥的眼神愈发的热切了:“哎,你吹的真好。你这首曲子里似乎有伯牙《高山流水》的风韵,但又不是那支曲子。”

胡亥心说,这唐代流传下来的曲子,与伯牙的时代相差至少千年,这中间不定有多少曲调的变化呢。再从唐朝到后世,又有千年,又会产生多少变化?要是一样了才真的见鬼。

“嗯,如果你不觉得我冒昧的话,我试着复奏一下如何?”小娥一边说着,一边从袖里抽出了一只竹笛放到了嘴边,也不等胡亥的回应,略一沉吟,一曲悠扬的曲调飘然而出,居然就是胡亥刚刚吹奏的唐传版《高山流水》。

胡亥傻眼了,这小妞的记性真好啊。

小娥的竹笛显然比陶埙的音调要高,吹奏出来的显得更为欢快明亮。手法上笛子的指间跳跃也比埙更快捷,所以整个乐曲在吹奏中被小娥不经意间更多的加花,所以相比陶埙的曲调而言更为轻灵跳跃。

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