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第六章 是个值得深思的问题（第2页）

现在电视台也确实不重视这时间段，一般放放低成本的恐怖片充数，要不干脆就塞上电视购物节目，毕竟差的时候收视率才0。04%，简直不值一提——这年代没互联网抢风头，黄金时段电视剧要求的及格线就是15%，国民热剧能到40%左右，这差的也太多了。

那申请是好申请，但申请下来，没有观众群体又有什么用呢？那就是个烂泥坑，好进不好出。

在电视台，收视率是唯一能让制作人大声说话的本钱，也是悬在制作人头顶的达摩克利斯之剑。她怕第一次干制作人就干砸了，拿不到好的成绩，上层直接对她失去了信心，不再给她机会，她就成了终身打杂小妹了。

千原凛人明白她的顾虑，认真说道：“村上小姐的意思我明白，但时代正在改变——你听过口红效应吗？”

村上伊织缓缓摇头，她可没有经过互联网的洗礼，没有受到信息爆炸时代的影响，冷门知识了解的不多。

“口红效应指的是经济萧条而导致口红热卖的一种有趣经济现象，也叫低价奢侈品偏爱现象。在美国，每当经济不景气时，口红的销量反而会爆发式增长，因为人们认为口红是一种低价格的奢侈品，而在经济不景气的情况下，人们手中用于消费的资金有限，但消费欲望却没办法消失，只能购买这样廉价的奢侈品来满足心理需求，进行自我安慰。”

村上伊织听得很认真，在信息大爆炸之前，要获得相对专业的知识不是要找老师就是要专门去图书馆或书店，求知欲满足起来很困难，有机会轻易不会放过。

千原凛人继续说道：“现在曰本也进入了大萧条时期，人们的收入和对未来预期都大幅降低，这时候就会首先削减那些非生活必需的支出，那娱乐相关就是首当其冲，但人们仍然有着娱乐的需求，那不能去海外旅行，不能频繁出入酒吧夜场，那对这些人来说，最便宜的娱乐方式是什么？”

村上伊织微一沉吟：“在家看电视？”

“没错，大萧条时代会让电视行业更加兴旺，持续时间越长，口红效应就会越长，电视观众就会越多停留在电视机前。村上小姐在电视台工作，应该有这种感觉吧？我猜，全时长段的平均收视率一年比一年上升，有没有错？”

村上伊织有点服气了，这确实是事实，只是还没人解释的像千原凛人这么新颖。她微微点头：“是的，但只有几个重要的黄金时段增长明显，深夜剧还是……”

“那是现在深夜剧没有值得看的内容，留不住观众，只要我们能做出一部好剧，我们就能创造奇迹！”千原凛人的话铿锵有力，落地有声，还充满了诱惑力：“这是个好机会，村上小姐，我对企划和剧本有信心！”

他当然有信心，《世界奇妙物语》最初叫做《世界奇妙夜》，原本只准备拍一季填一下深夜空白时段的，但意外广受好评，在深夜时段取得了20+%的收视率，引起了电视台对深夜时段的重视，不再敷衍了事，后来该剧反响越来越好，干脆挪到了黄金时段，开始了每年两到三季的拍摄过程，最高的时候拿过37。4%的有效收视率——这也是为什么千原凛人要选这部剧的原因。

不过这些他无法告诉村上伊织，只能看她愿不愿意赌一次了，毕竟相不相信这剧本能拍出好剧，还要看她自己的判断，别人保证的天花乱坠也没用。

当然，把希望寄托在别人身上很蠢，但偏偏他必须找村上伊织这样的制作人，因为剧组也是分很多类型的，比如导演总负责制剧组，这个多出现在电影拍摄、动漫制作中，导演（监督）说话最算数，也要为作品成绩负责；

又比如作家编剧总负责制，这个韩国拍电视剧喜欢用，中国琼瑶系列也是用的这种模式。

而在曰本电视台制作局体系下，采用的是制作人总负责制。制作人负责提交企划，组建剧组，几乎除了创作什么都管，同时也要为最后的成绩负责——在这种模式下，制作人代表投资方，同时也是剧组的财务监理以及总制片，是推动一个节目制作的最关键人物。

千原凛人不找到村上伊织这样一个制作人，根本没办法在制作局体系下推动剧本拍摄，再好的剧本都是废纸。

他只能等待村上伊织自己做出决断，而村上伊织还是没把剧本还给他，只是轻轻敲打着，内心纠结无比。

话说的有道理，理论似乎也正确，前景描绘的很诱人，同时也是个好企划，有可行性，更重要的是这简直像是为自己这种新制作人量身打造的——低投资，竞争少，好通过，好拍摄，而且剧本质量确实也不错，但是去冒风险还是按自己的原定计划求稳呢？

事关职业前途，是个值得深思的问题啊……